昂乐曲。
他穿着宽大的长袍，头戴冠冕，橙红色的发丝垂落在胸前，与周围的景色搭配异场，在这场音乐会中，即是演奏家，也是唯一的观众，充满了来自于命运的讽刺。
所以，他演奏的也是命运。
手中的第一乐章，弹奏出充斥着紧张、严峻和悲怆的气氛，体现出了各种情绪的对置和人内心最尖锐的矛盾，阴暗、冷酷、威严，在末尾处仍可听见厄运的挣扎声。
随即转到第二乐章，凶残的命运露头，它阴暗地、无休止地在各个调性上反复着，寻找着时机，窥测着空隙以闯入人的生活，主宰人的一切。
接着，音乐的力度在渐渐衰弱音区频繁交换，音调低抑、不稳定，似乎是对斗争产生怀疑和动摇，然而与其同时，命运主题又凶猛地闯入，它粗野地呼号着，在大爆发的高/潮中进人第三乐章。
在这一章中，命运主题仍旧四处蔓延，时而不安，时而跃跃欲试。即使它暂停过脚步，但也仍然会继续前进，并且试图主宰一切的势头愈发强烈，但几经搏击，人终究还是没能摆脱凶狠残酷的命运，而后音乐在命运主题不可一世的锐气中落下了剧场的帷幕。
而一个悠然的诗号声，也随着演奏进入最后阶段，在乐曲声的衬托下，回响而起。“酆都路、殉道行，枭雄葬荒骨。天无声、地无语，凡尘岂视人中末——”
“——末日，无神论。”
路德维希·凡·贝多芬代表作之一，c小调第五交响曲，又名命运交响曲的乐章，在号称末日无神论之人的演奏中结束。
亦如，命运终点处必然存在的大获全胜。
而在演奏结束后，演奏家并没有离开坐席，而是怡然而坐，缓缓伸手将一本放置在钢琴上，封面有两个看似邪恶的眼睛的硬皮精装笔记本拿起，而另外一只手，则操起一支西洋沾水笔。
“本尊闭关搞实验，却让吾等自行搭建舞台，上演一出舞台剧，啧，这还真是恶趣味。”此人轻笑道。“既然不愿意放下身段与一群异类玩一场游戏，却又把编辑剧本的权宜交接到吾之手上……”
“……这算是哪门子的恶劣玩笑？”
“罢了，反正吾也热衷于此，既然让吾成为了永夜的剧作家，那么吾也得劳心劳力的编写出，一场合适的著作才行。”
翻开命运规划书，七罪命晷操的笔尖落下，勾勒描写出一个又一个文字，一段又一段句子，一幕又一幕，对于地球上的异类们而言，就是既定命运的未来。